一般树木分禾本（如灌木丛），木本（乔木）和藤本三类，不管哪一类，都由干、枝、叶、根几部分组成。由于地理环境的不同，自然现象和人为的损害，会产生残枝、断本、节疤，根错节蟠，千姿百态。
残枝朽木画法：
1.先用淡墨湿笔，笔尖稍蘸浓墨，水分要少，画出所需要的形况。
2.浓墨干笔勾出朽木枯疤的轮廓。
3.在朽木之处将干未干之前（太湿要走墨，太干 板）用焦墨在朽木与轮廓交界之处擦一擦。
树洞画法：
树洞的产生是由于枝干断裂，水浸虫咬长年累月腐烂下陷出现的凹洞。
1.先勾出树洞的轮廓，一般不要带棱角。
2.用淡墨画出洞下陷之处。
3.在将干未干时用焦墨在洞与轮廓之处擦一擦，可显示树洞下陷质感。
树叉画法：
树木的干枝大致是圆柱形体的，在生长过程中，枝条向四面八方长出，所谓石分三面，树分四枝。在画面中就会产生前后左右的立体感。作画时不要刻板强调，要灵活对待。往往后面枝杈在右也可在左也可。
树根画法：
植物除了叶的光合作用外，根是一切植物的命脉，它吸收土地中的水分和营养，通过干枝输送到各个部位。由于地理环境的影响和自然现象的破坏，就会产生露根现象。一般画面上有悬崖露根和平地露根二类。
1.悬崖式悬崖式露根大多数是用根扒抓于石块之间，因此露根很明显，先画根前部再画后部， 画出树木。
2.平地式平地式露根一般比较平坦，即是用根支撑树木，但根部出于土面起伏不大。
树干画法:
画枝也好画干也好，首先一点，我们知道树的本身是一个圆柱体，在画枝、干时不能出现平、板式。当枝、干出现弯曲时，画笔运行到弯处要反向转折，这样就不会出现平、板、呆现象。
树枝画法:
在一棵树中，细枝就像一个人的五官一样，美不美就在发枝上要下功夫，发枝多用干笔深墨，要疏密适当，高低相应，繁而不乱，疏而不空。发枝要像画兰叶一样，要破眼，所谓破凤眼。
1.上发枝过程注意枝与枝之间的疏密高低。
2.下垂枝过程注意一枝上方向大致一致，方向一乱即如蓬发。松树画法:
松为百木之首，与梅竹合称岁寒三友。种类较多，入画的都以黑松较多。
1.先用淡墨勾出树干的轮廓，而后在树干上的边缘勾出松树鳞片。勾鳞片要出于树干边缘靠外一点，不能平铺于树干中，这样就能显示树干的质感。
2.在淡墨勾鳞片的基础上，用焦墨轻轻一擦即可。
3.画松针从根部发起，组成扇形，然后以扇形为单位，一组一组地组合。画松针笔要干，用笔要中锋有力，不能出现大弧形，否则会像金鱼草。
柏树画法:
柏是一种长寿树种，树干不像杉树那样挺直，而是直中有曲，虬劲如盘龙。树皮的纹理如披麻挂川，飞流直泻。
1.画柏树先用淡墨勾出轮廓，然后根据树干本身的屈曲方向用细笔梳理出树皮纹理，要整饬中有变化，不能一一平行，板而不活。
2.将干未干时，在纹理下部用干笔深墨皴一下。
3.画柏叶以点为主，点叶时，笔要饱蘸墨，点子要大小错落，深浅有别，组成圆形或半圆形。再以这些形况组合而成一个树冠。
画柏树要多画枯枝，叶不能画得太满，这样才显示出柏树历尽风雪、受尽苍桑，苍老强健的气质。
百树图本：如何画出一棵生动的树？（2）
本素材内容摘录自网络公开的电子图书《百树图本》，上海画报出版社出版，李右*编著。转载本册以松柏藤类为主，将树木中干之枯洞怪姿，枝叶的安插，露根盘错的画法加以剖析，供初学者参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书。
藤本画法:
紫藤为藤本之首，春天其花如蝶挂枝，满庭清香，画紫藤要注意：
1.枝干不管如何弯曲缠绕，始终是管状弯曲，不能扁平如平板状。
2.枝干分前后，穿错有序。
3.小枝条下垂，随风飘荡，但有一定的形况。顺风而飘，有齐而不齐，乱而不乱；齐中有穿错，乱而有序。
藤本是攀缘其它物体缠绕而上的树种，由于年长日久会形成小枝依附着自己的粗干缠绕着生长，如蟠龙游蛇之状。在花卉画中基本上以紫藤、葡萄、凌宵出现较多。
柳树画法
1.柳树垂枝，枝多要繁而不乱。出枝要有弹性，不能垂如线，呆如绳。发枝要凤眼交叉。
2.画叶要有疏密，春叶小夏叶长。画叶要大小错落，组合疏密变化，繁疏有致，浓淡有变化，老嫩有别。组合变化，就会繁而不乱。
有人云画人难画手，画树难画柳，垂柳多生于河、湖、池塘边，在画柳树中多反映春光景色。
画梅法:
梅与兰竹菊并称四君子，于初春开花，花色较多。画梅有点梅和圈梅二法，亦为没骨和勾勒二法。树干老桩多苍老虬劲，枝和挺拔、滋润。
1.梅花一般分五瓣，花开枝上分左右前后，先画花再勾蕊。
2.勾蕊要注意方法，每根花蕊都以中心发出，中心要空白，点蕊时不要面面俱到，要大小随意。
3.花托要注意朝向，花托是区分花朵方向的要件，点花托也要注意变化。
玉兰画法：
玉兰亦称白玉兰，春季开花，开花时无叶，花白如雪。
1.花
2.花托先淡赭色，而后用墨点。
3.花蕊，先石青，后用朱砂点。
4.花苞
悬崖式：
此类树多生长于悬崖或土坡之上。
长按
